Foto: Bogens omslag / lindhardtogringhof.dk
I dag skynder de allerfleste sig at forsikre: ”Altså, jeg er overhovedet ikke racist,” inden de udtaler sig negativt om ’folk af anden etnisk baggrund’, og hvad vi ellers har spundet de sagesløse ikke-danskere ind i af politisk korrekte termer. Men Hassans bog udpeger lige præcis de ømme punkter i vores stolte selvopfattelse af Danmark som en mangfoldighedens nation. På bogens gule omslag finder man en skægget Hassan Preisler udstyret med grøn paraply og iklædt postkasserød jakke, blå shorts og lilla snabelsko, mens et tomt smil ledsager en udslået arm. En stygt tæerkrummende pastiche over omslaget til børnebogen Lille sorte Sambo, der ikke desto mindre – ligesom bogens indhold – påpeger, hvordan den racetænkning, som vi af al politisk korrekthed forsøger at tale ud af systemet, stadig er uhyggeligt nærværende til dags dato. Titlens reference til Kiplings White Man’s Burden, der beskriver ’de vilde’ som ”Halvt Djævle og halvt Børn” er langt mere nærliggende, end vi ønsker at blive konfronteret med.
Sjælelig indsigt
I et rasende tempo river det autofiktive romanprojekt sin læser med gennem alle krinkelkroge af vrede, skamfølelse, frustration, frygt, underdanighed og trods hos den hybride identitet på måde, der ikke blot skarpt beskriver disse følelser, men samtidig mimer og lader sin læser mærke dem. Her er romanen ny: I slet skjulte ironiske skildringer af selvfede mangfoldigheds-konferencer gør Preisler op med en institution, der på én gang forsøger at tale sig ud af de racemæssige problemer, men med selvsamme ord blot forsegler og konserverer sagen yderligere.
Det er i imidlertid ikke bare indholdssiden, der rammer plet i Preislers debut. I en ’og’-bundet stream-of-consciousness vælter tanker, iagttagelser og (til tider åbenlyst opdigtede) erindringer over hinanden i rytmiske impulser af temperamenter. Hele romanen er bygget op af overvejende 1-2 sider lange fragmenter, hvori små glimt af slægtshistorie, ungdomseskapader, familie- og kærlighedsliv danner et virvar af forbindelser på kryds og tværs. Det er sprogligt såvel som digterisk gedigent håndværk, der samtidig har den effekt, at det åbenlyst fremstillede i den kunstneriske formgivning overskrider sin egen fiktionalitet: Vi mærker virkeligheden pulsere under det skrevne, fordi romanen ikke forsøger at fremstille en sammenhængende fortælling fra ende til anden, bygget på logiske sammenhænge mellem årsager og virkninger. Mennesket er fuldt af paradokser og modsætninger og lader sig vanskeligt modellere til en formfuldendt fortælling.
Man kan sammenligne med filosoffen Gilles Deleuze, der er fortaler for rhizomet som struktur for den vilde filosofiske tænkning. Rhizomet er en biologisk term for et uhierarkisk rodnet (fx ingefærknolden), der knopskyder i alle retninger, uden centrum eller afgrænsning (modsætningen hertil er træet, hvis rodnet altid kan ledes tilbage til den overordnede stamme). Rhizomet har ingen begyndelse og ingen ende, men tusinde niveauer eller miljøer, hvorfra det vokser og flyder ud over sig selv. Netop sådan en rhizomatisk struktur danner Brun mands byrdes fragmentariske fremstilling, og herved åbnes for en bevægelse ud af den vanemæssige race- og identitetstænkning. Skamfølelsen, som forfølger Hassan alle vegne, sniger langsomt ind på læseren selv som en insisterende prikken på skulderen: ”Hvad vil du egentlig gøre ved det her?”
Leave a Reply